孟想中国

冯小刚谈《集结号》

孟想中国 — Fri, 14 Dec 2007 20:55:56 +0800

今天下午观看了冯氏新作《集结号》，感觉还不错，与其他战争类影片不同，很震撼，很真实，也很人性。

看后，与冯小刚进行了互动，让我们对其有了进一步的了解，知道了《集结号》诞生前后，原来是因为张国立的一个推荐，在加上他本人喜欢战争题材，而华谊又支持他，结果，1000万美金花下来，一部比较完美的作品诞生了，我所说的完美并不是宏观角度的完美，只是站在大众的角度在作评价。

冯小刚说片中全是新人，没有大碗明星，而所谓的明星在此类战争片中好像无关紧要，外国人不认，而国内又缺乏票房号的召力，不如不找。看后我觉得，其实新人演的真的很明星。

结局很重要，是否会给观众留下遗憾，从而欣赏完影片后内心能否有一种愉悦，这对于商业片来说是很关键的，而《集结号》做到了，很完整。

大家问了冯小刚很多问题，我就只把他回答的关键句写出来吧：

冯小刚：不是中国电影帮助了我，而是我帮助了中国电影。

：我与其他导演不一样，没上过大学，所以作品不会套样本。

：我走的是野路子。

：我的电影题材不固定，什么都能拍。

：明年拍喜剧《贵族》

：最想拍黑社会类电影，但是国内不允许此类题材影片，最大心愿就是两年后去香港完成“黑社会”情结。

：韩国导演抱团，国内导演不统一。

：票房演员男女港台不超过十个，男的也就五六个，成龙、梁朝伟、刘德华、周星驰等，而内地只有一个——葛优！

我想不管冯小刚说什么，他现在都算有资格。等十八号《集结号》正式上映时，建议大家可以去赏析。

亲情一日

孟想中国 — Fri, 16 Nov 2007 00:22:20 +0800

CCTV《电视论坛》--DV影像对电视传播方式的变革

孟想中国 — Sat, 29 Sep 2007 15:43:15 +0800

冷冶夫：中央电视台高级编辑中国纪录片委员会副理事

冷冶夫：纪录片新解

　　纪录片的定义与界定，始终是电视界争论的焦点。抛开不同流派对其本质属性认识的差异，不同种类的纪录片在非虚构性和原生态记录上还是具备了大量的共同点。尤其纪录片的定义，在各种教科书和学术论文上已经有诸多体现。如：纪录片是直接取材与现实生活中的、用跟拍采访等方式制作的电视片；纪录片是用非虚构的方式记录人和事及细节，并通过剪辑等现代传媒组合手段拍摄完成的电视片等。其实，纪录片在共性与特性上远不止如此，后现代派纪录片中虚拟时空与事物的出现更对纪录片的原始定义提出了新的挑战与质疑。我们不妨尝试从制作理念的角度去揣测纪录片的本质。

纪录片是“等”来的真实

　　现实中，我们在拍纪录片的时候，为什么总要比拍新闻性专题（《焦点访谈》、《新闻调查》）的时间要长呢？这是因为纪录片拍摄的一个基本原则是：有选择地纪录现实生活中的原生态。而这种原生态的记录又是需要时间的。特别是要记录出“故事”和“情节”，就更需要一定的时间功底。纪录片的定义和内涵决定了这种片子的情节和故事不可能像电影电视剧那样编造，所以制做人员往往在拍摄时，要等待“情节”和“故事”的出现。《龙脊》的前期拍摄经历了一年四季。《女特警雷敏》中的一个雷敏从来不使用手绢的细节，编导们整整等拍了4年。日本电视纪录片《小鸭子的故事》则是从鸭蛋开始拍起，一直拍到最后一只小鸭子飞上蓝天。对其中一只小鸭子在水面上总也飞不起来的故事情节，日本的电视人整整等拍了43天。还有一部今年获全国卫生系统一等奖的片子《生死之间》，反映的是北京某医院抢救突死病人的全过程。片子的作者为了完整地拍到了这组抢救成功的案例，架着摄像机等了12天。而世界著名的自然类纪录片《角马大迁移》、《猎豹三兄弟》等，更是十几年风雨无阻记录的结晶。纪录片的非虚构性促使精品纪录片的成功要素必须紧贴时间观念，所以“等”，可能是纪录片创作人员必须把握的一个“根”。难怪有人把纪录片叫做“功夫片”。也就是说，不下一定的功夫，不花时间去“等”、是拍不到好的故事或好的情节的。肯定的说，现在国内纪录片能够沉得住气的不是很多，类似《平衡》、《女特警雷敏》、《四姐》这种能够“等”拍到历经人间沧桑的“功夫片”并不多。“等”的时间跨度的增加，从根本上解决了人物性格与事件的情节和细节定位。换句话说，“等”的时间越长，记录的时间跨度越大，被纪录的人或事的故事、情节、细节也就越丰厚，正是所谓“路遥知马力，日久见人心”。所以，“等”不仅是个时间问题，更是对纪录片创作的态度问题。因为“等”拍到拍手叫好到的故事，毕竟比等不及而“导”出来的故事更真实感人。

纪录片是发现的艺术

　　当我们看完《埃及金字塔》、《布达拉宫》、《客家土楼》等纪录片时，你会惊奇地发现，这些片子都有一个共同的特点：通过全程的记录，得到了全程的发现。有一部片子叫《扬琴艺人谷成忠》，讲的是一个扬琴演奏者谷成忠先生通过对扬琴的改革，使它可以奏出钢琴、小提琴、古筝、电吉它等多种乐曲效果。由于记录的细腻，我们在片中不仅看到了一个艺术家在改革扬琴中，获得了“日内瓦国际发明奖”、“大世界基尼斯之最”，还看到了扬琴是怎样一步一步地被改革成“多音效果”的。还有《从化古民居》，人们在没有看到这部纪录片的时候，很难想向在我国岭南{广东}地区会有千年古镇保存。而创作者们则是扛起了摄像机，在广东从化地区进行了为时一年的拍摄考察，最后观众通过对3集90分钟节目的审看，得到了我国岭南地区不但完整地保留了14个千年古村落，而且还从南北方不同的建筑文化上，考查到了其独特的建筑风格。近些年，中央电视台联合各省市电视台拍摄的《丝绸之路》、《话说长江》、《望长城》，国外拍摄的纪录片《空中猎手》、《狂野非洲》、《穿越赤道》、《走向宇宙》等，都属于探索发现类节目。所以记录的过程，就是发现的过程；发现的过程，也就是人类在探索新知的过程。这个过程表现在纪录片上，可能是一种行为的记录，也可能是一种认识的记录，还可能是一种结果或判断的记录。但不管怎么讲，纪录片的忠实记录，给了人们一个发现的过程，一个思考的过程，一个认知的过程。

　　 纪录片是对人的生存状态的记录

　　在人文类的纪录片中，最重要的记录就是人文关怀。可是在现实中，我们所见到的并非如此，大多数所谓的纪录片，只是记录了这个人在想干什么、能干什么、在干什么等日常繁杂的事物，并没有深入到人对生活的态度和人的生存状态中去。

　　一部人物纪录片，就是一个人的生活历史，就是一个人不同于另一个人的生存状态。有一部新近创作的名叫《伴》的纪录片，作者历时4年追踪了一位74岁的养猪老太太。我们都知道，中国人养猪，多是为了吃肉和卖钱，尤其是农村。可是在湘西就有这么一位老人，将自己1997年养的一头23斤的小猪喂了6年，达到了2000多斤。如果是为了养猪吃肉，那么1998年这头已经长到900多斤的猪早就该杀了；如果是为了观赏，那么一家动物园要用3万元买这头猪，也应该卖掉了；如果为了挣大钱，2000年一家肉联厂要用8万元买这头大猪做广告，也应该卖了。那么是不是老人把这个庞然大物作为一个宠物饲养呢?经过4年的记录,记者才发现.，老人一生勤劳,晚年要有点事做。正是因为老人的“要干点事”，才把一头很不起眼的小猪，喂成了基尼斯记录，进而也就成了老人的一块心病：卖了吧，自己要重新找事做，而且失去了一个“伴”，不卖吧，猪已经长得太大了，一天要吃20公斤以上的食物。。。。。。刘老太太陷入深深的困惑之中。

　　从生活态度上看，74岁的刘老太活得充实，活得愉快。从生活状态上看，刘老太不缺钱，不缺吃喝，缺得是乐趣，缺得是没事干。所以《伴》的作者全程纪录了刘老太太的生存方式和生存状态，给人以深深地启迪。象去年在四川国际电视节获得最佳人文类纪录片奖的《英与白》，在第九界上海国际电视节上获得最佳人文类纪录片奖的《三峡移民》、《干妈》等，都是对人的命运、人的生存状态作了绝好的真实记录。而这种记录，又从一个个不同的侧面，表现了人的个性，展示了中华民族的时代变迁。纪录片是用世界语言讲述人人都看得懂的故事

　　世界上有100多种语言，要想了解另一个国家的事情，就必须学习那个国家的语言。但是世界上有一种语言是通用的，是人人都看得懂的，那就是画面语言。比如一个日本人在画面上讲什么，作为中国人、俄罗斯人和美国人是看不懂也听不懂的。可如果是一组日本警方在东京街区围捕绑匪的画面，中国人、俄罗斯人、美国人和阿拉伯人都看得懂。尽管这些画面中没有采访语言和解说，但不同国家和地区的人，可以从警车和警察穿的制服上，从绑匪挟持人质的环境中，看到了哪些是好人，哪些是坏人，这些好人和坏人都在干什么。再如世界自然类知名纪录片《土狼家族》、《猎狗的故事》在几乎没有解说词，只有少量地域和季节字幕的情况下，各个国家的不同人种都看得懂。还有去年四川国际电视节的获奖节目《猴王勇士》，无需语言和解说词，更不需什么采访，观众就看明白了一个新猴王诞生的整个过程。所以那种以词为主“写故事”和“用话筒采访故事”的做法是有违于纪录片创作宗旨的。这样讲并不是不要解说词和现场采访，而是要尽量减少纪录片中“听”得功能，因为“听” 的功能毕竟是有局限的，只有画面语言才是世界上人人都看得懂的语言。也就是说，一个好的纪录片必须画面语言是完整和流畅的，是一部人人都“看”得懂的画面“故事”片。

　　 纪录片是用画面语言叙述过程

　　纪录片是同步取材，而且这种“材”是生活中真实存在的，不是虚构和扮演的。可以想象，没有创作者较长时间的投入，没有深入细致的跟踪记录，就难以出现好的作品。客观记录不是纯客观主义叙述，它必须融入创作者的主观表现因素，否则片子就成了一本有闻必录的流水帐。因此，从某种意义上说，这种叙事方式是主观和客观的完美结合。在实际创作中，创作者一般会花很长的时间，去实地追踪采访，与被采访者交流沟通，逐渐形成一种融洽自然的氛围。当被访者达到真情自然流露的时候，真正的拍摄也就开始了。这种方式要求创作者有较深的采访功力和一定的采访技巧。在正式拍摄时，尽量隐蔽创作者，不让创作者的形象和声音进入画面。在编辑时，往往运用一个故事来结构和叙述，并大量使用同期声，较少依赖解说。从创作观念上讲，这种叙事方式的选题一般从小处入手，注重的是个性化的事件和人物，讲究叙事情节化，创作者往往把节目好看当作创作的第一要素，结果片子就有了吸引人的因素，好看、耐看。这种叙事方式是对纪录片纪录本义的回归，也是目前纪录片创作的一种发展方向。无论是《潜伏行动》、《平衡》还是《四姐》、《重逢的日子》，无不是采用这一叙事方式的杰作。

　　叙事结构作为纪录片创作中的一个重要方面，是指将前期素材进行排列组合的方式，不同的叙事结构会产生不同的叙事效果。比如里芬斯塔尔的《意志的胜利》经苏联人之手，无非是进行了重新剪辑，也就是改变了素材的结构方式，就变成了反法西斯的影片《普通法西斯》。这就有点象化学中的碳原子的排列，一种方式是石墨，如果改变这种排列方式，普通的石墨就会变成了光彩夺目的金刚石。不过，纪录片创作中的这种“化学变化”毕竟只是少数，大多数结构方式的变化只会引起所谓的“物理变化”，即叙事效果的优劣分野。优秀纪录片的结构严谨、统一而又自然，低劣的纪录片结构雕刻痕迹很重，整体给人的感觉是松弛、甚至混乱。结构能力的高低是区别纪录片水平高低的一个最重要方面。即使面对相同的素材，结构能力不同的编导也会创作出质量迥异的节目。比如《生活空间》曾播出的纪录短片《姐姐》，编导原来准备把拍回来的素材编一个反映先进警察的人物片。后来制片人发现这段素材如果重新编，就可以成为一个更好的反映儿童的纪录片，正是制片人的金手指才有了《姐姐》的出笼。不要给纪录片涂上浓重的功利色彩

　　当纪录片从大（电视）台走向小台，又从小台走向全社会的时候，我们发现纪录片越来越引起各层领导的关注。于是，纪录片的政治色彩、功利色彩也被渲染得更为浓重。曾有某一地方台领导对我说：“我对下面的要求就是‘纪录片要表现大主题’、‘小纪录片要赋予大思想’、‘要能明确地表现党的路线、方针、政策并在社会上产生大的影响’”等等。这种施加的任务的确给纪录片创作者的肩头压上了一副“担子”，也同时也给纪录片背上了重重的“包袱”。

　　电视纪录片是党和政府宣传、引导舆论的工具。毫无疑问，纪录片也不例外。但电视纪录片从其形式上与其功能的特性上来说，与电视新闻、新闻性专题和《焦点访谈》式节目是有很大区别的。电视新闻和新闻性专题节目的主题相当明确，先有立意，后有论据和阐述，在表达方式上是单刀直入、直达主题的，每一句解说词和每一个镜头都是为了向观众言简意赅地阐述一种观点，以使观众在较短的时间内清晰地获知、接受、理解每一项党的路线方针和政策。

　　而纪录片则不同。它是用一种相对真实客观的纪录方式引导观众去关注某一种现象，某一种心心态，某一些变化，使观众在收看、接受的过程中逐步地产生观点和结论。是逐步地将人们的思想导入深层空间的思考过程。与新闻性专题的简明直观相比，纪录片是深沉含蓄的。所以纪录片是不可能象新闻性节目那样直白、犀利、具有强烈的针对性和快捷的时效性等。相反，纪录片的魅力就在于它纪录的是现实社会、人文思想的存在形态；是一段历史的存在；它有着更现实、更深远的教育意义、艺术品味和思考价值。

冷冶夫简历：

http://www.people.com.cn/GB/14677/22100/32915/32919/2444609.html

形似蜂鸟一样的精灵

孟想中国 — Sat, 29 Sep 2007 11:24:09 +0800

不知名的飞虫：这是一种形似蜂鸟一样的精灵，具有鸟一样的飞行技巧，甚至看上去似乎长有尾翼，但同时又有昆虫的模样，头上好像长有2只触角，有四条腿，具备飞蛾的特征。

20集电视连续剧《人精》即将开拍

孟想中国 — Thu, 27 Sep 2007 09:45:29 +0800

由著名作家李天岑的小说《人精》改编而成的20集电视连续剧《人精》今日通过广电总局的审核即将开拍。中央电视台新闻电影制片厂承制拍摄，西安东湖旅游开发有限公司联合制作。我有幸参与其中一定会领略不少喜闻趣事！

该剧立足农村，面向城市向大家展示了一位农村青年的创业史，剧中主人公诙谐幽默，不折不馁，以灵活的头脑，敏捷的思维走在了改革开放的前端。

报备机构：中央新闻纪录电影制片厂 2007年09月许可证号：（广社）字第157号

序号

剧名

编剧

导演

题材

体裁

集数

拍摄日期

制作周期

联合制作机构

一般

喜剧

戏曲

人精

李天岑马本德刘正义

杨世光

当代农村

√

2007.9

3个月

西安东湖旅游开发有限公司

内容提要：说书艺人赖四在改革开放以后，顺应社会潮流，逐步成为房地产开发商，成为顺江市有名的农民企业家。在顺江会馆土地置换中，他以超前的思维，获得成功。接着，又把眼光投向了顺江的河道治理上，成为顺江市的名人。但此时赖四调整战略决策，进入农业高科技领域，投资建设红阳农业开发示范区。这些年，赖四身边有三个各具特色的女性，包括苦难中同赖四私奔的桂儿，逐步被赖四的人格魅力所征服的报社女记者韦娜，还有在权、钱交易中让人不齿的孟婕。赖四的一生有成功，也有磨难，但是痛定思痛后，他还是唱出了一曲回肠荡气的“醒世歌”。

省级管理部门备案意见

同意备案

CCTV双周论坛—证监会副主席屠光绍谈中国资本市场今后的发展

孟想中国 — Mon, 21 May 2007 17:14:38 +0800

CCTV双周论坛

--—--证监会副主席屠光绍谈中国资本市场今后的发展

2007年5月18日下午，CCTV双周论坛有幸请到了证监会副主席屠光绍先生来做客，屠主席要谈的是中国资本市场今后的发展。

大会原定下午3点15分开始，可屠主席将近3点30分才到，一到主席台就很幽默的说：最近中国股市很热，刚从中南海开完会赶到这，晚了点，请大家见谅。台下的回答是笑声和掌声。

屠主席重点讲了中国资本市场的概况以及未来的发展方向，当然大家最关心还是中国股市的情况，目前沪指已突破4000点大关，几乎每天都会出现新高，每天更是有大量新股民涌入，但后市如何，恐怕大家都非常的想知道。

屠主席主要讲了几点，听了叫人振奋，首先他说目前国内的流动资本太大了，银行储备已经是过剩，所以会有更多的资金流向股市，这种情况并不是什么泡沫，而是内地缺乏一定的投资方式，现在的投资方式无非是楼市和股市，而楼市又是国家今后控制的重点，所以资金会更多的流向股票市场。在一点就是股权分置改革的实施，更是中国股市的一个新起点，这种方式有利于更好的调动起大股东的主观积极性，更努力的把公司做好，业绩好了股价自然就高了，股价高了，公司的市值也就相应的高了，但同时也有不利的方面，那就是上市公司为了抬高股价，可能会做出一些出轨的事情，这就更需要证监会来发挥监管作用，避免有损广大股民的事情发生。

当谈到B股时，屠主席说，B股曾为中国外汇储备做出了很大的贡献，但随着我国外汇储备量的增加，和人民币的不断升值，B股已经失去了存在的意义，现在正在对比怎样处理更为合适，总的来说不外乎三个方面，一、加入A股，二、加入H股，三、退出证券市场。

屠主席还讲了很多，总的来说都是好的情况，中国股市会更健康的牛市下去。

香山之约

孟想中国 — Mon, 14 Apr 2008 12:52:28 +0800

山花点点草轻舞，

小溪潺潺耳边声。

相约佳人云中去，

一览京城觅仙踪。

清明有感

孟想中国 — Tue, 10 Apr 2007 08:52:03 +0800

天色明暗阴又晴，

几度风来惊醉梦。

纵使阳春无暖意，

至此方觉入仙境。

《三峡好人》影片赏析

孟想中国 — Fri, 5 Jan 2007 11:25:45 +0800

三峡好人Still Life

片名：三峡好人
英文名：Still Life
出品人：周强淡勃任仲伦
编剧/导演：贾樟柯
主演：赵涛韩三明
友情客串：王宏伟
剪辑：孔劲蕾
摄影：余力为
美术设计：梁景东刘强
录音：张阳
类型：剧情

片长：108分钟
出品：西河星汇上影集团上海电影制片厂联合拍摄
获奖：获第63届威尼斯电影节最佳影片金狮奖

[导演简介]
贾樟柯，山西汾阳人。

毕业于北京电影学院文学系。
主要作品：

《小山回家》（1995年），获香港映像节大奖。

《小武》（1997年），共获八项国际电影大奖：第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈斯道奖、第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖、第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖、第17届温哥华国际电影节：龙虎奖、第3 届釜山国际电影节：新潮流奖、比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖、第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖、1999意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖。

《站台》（2000年）获2000年法国南特三大洲国际电影节最佳影片、最佳导演奖、获2001年瑞士佛里堡国际电影节唐吉珂德奖、费比西国际影评人奖、获2001年新加坡国际电影节青年电影奖、获2001年布宜诺斯艾丽斯国际电影节最佳电影奖、全美影评人协会2000年未在美国公演十大佳片第一名。

《任逍遥》（2002）第55届戛纳国际电影节正式竞赛片；第16届新加坡国际电影节国际影评特别奖；2004年洛杉矶影评人最佳外语片提名；美国《电影评论》年度十大佳片之一！

《世界》（2004）荣获第6届西班牙巴马斯国际电影节最佳影片金伯爵奖及最佳摄影奖、第11届法国维苏国际电影节评委会大奖、第7届法国杜维尔国际电影节最佳编剧金荷花奖，美国权威艺术杂志《艺术论坛》举办的2004年世界十大佳片评选活动榜首

《东》（2006年）第63届威尼斯国际电影节地平线单元获得由意大利艺术协会和意大利纪录片协会颁发的“2006开放奖”和纪录片奖。

《三峡好人》[剧情简介]

影片内容极其简单，但人物故事却生动鲜活。全剧由两条线索交织。一条线索讲述：一个煤矿工人16年前买了个媳妇生了个孩子，后来这个被拐卖的妻子被公安干警解救，带着孩子返回了三峡地区。16年后，煤矿工人踏上了寻找自己孩子的道路，在寻找孩子的过程中遇到了16年前的“妻子”，两个人突然产生了真正的爱情，然后两个人决定结合最终在一起。另一条线索讲述：太原来的护士沈虹，因丈夫在三峡地区做生意两年没有回家，她来到三峡地区寻找他的丈夫，在找寻的过程中，她逐渐明白，她的丈夫已经又有了新的生活，最终当她找到丈夫的时候，向对方提出了离婚。

《三峡好人》[影片赏析]

《三峡好人》无疑是2006年度中国电影的回归与骄傲，它没有巨额的制片投资，也没有万人如潮的场面，但它却以最质朴的动作语言，最真实的感人镜头赢得了世界观众的认可，并一举夺得“第63届威尼斯电影节金狮奖”。

这也带给我们一种启示：不是我们不喜欢看“大片”，而是“大片”离我们的生活太遥远了，相对的这些更能贴近生活的影片，反而更能引起大家的共鸣。

《三峡好人》让人真真切切的感觉到了生活在社会底层的人们真实的一面。烈日下的拆迁工地、狭促的阳台走道、仿佛可以闻到机油味的车间、霉迹斑斑的旅馆、阴霾欲雨的天气、泥泞的街道、朴实的脸庞，这种感觉是震撼的，远不是那些巨资打造的人造景点、摄影棚灯光、片酬拿到几千万的施脂黛粉的职业演员能表现出来的。如果要为这部电影定一个基调，我觉得是平淡的悲凉。但是让人感动的是，一个个平凡的人物，却在这悲凉的人生里，坚持着他们的选择，我们难道不该为他们做些什么吗？

故事的地点设置在拆迁中的三峡，既有破坏，又有建设，其实它是急剧变迁中的中国社会的一个缩影。在影片中，每个人物的命运也都处在变化之中。一个煤矿工人、一个护士从山西来到四川奉节寻找他们多年未曾谋面的爱人，时间的流逝已经将人变得物是人非，现实逼迫他们都必须作出选择。结果是原本非法的夫妻又走到了一起，韩三明情愿以替别人还账的方式带走了“妻子”；而原本属于合法婚姻的沈红夫妇在江边跳完了最后一支舞曲后，分道扬镳。这种设置有一种戏剧性的趣味：法律是爱情和婚姻的保障吗？然而导演的意旨并不局限于此，对他来说，这两个关于寻找的故事只是将影片丰富内涵包裹起来的包袱皮，使电影更具有可看性。这是贾樟柯的一种转变。就是说戏剧性并不十分强烈，而是靠一种疏离散淡的情绪贯穿其间。
在《三峡好人》中，人物的表演都可以称得上是不动声色，这延续了贾樟柯电影的一贯的疏离的风格。这次甚至走的更远。韩三明常常是一言不发，矮小的他在破烂欲摧的建筑物中缓缓地走着，在面对别人时，只有令人振颤的沉默，听着时间强大的洪流从头顶碾过。赵涛饰演的沈红自始至终也是如此，甚至在第一次见到抛弃自己的丈夫时，她也没有大悲大喜，两个人在江边分手时，她也是轻轻地拥抱了丈夫便转身离去。然而愈是静默便愈有力量。沈红的经常性动作就是不停地喝水，每到一个地方，她先找到饮水机取水，但是水的温度也平息不了她心中的热燥与不安。也许这样的表演才能更加准确的传达出人物的生存状态，进而整个影片的氛围和状态也就出来了。
在故事层面之外，才真正是导演想要表达的东西。《三峡好人》既关乎好人，又关乎三峡，他（它）们才是影片真正的主角。影片开头那个缓缓移动的镜头就像是一幅活动着的油画，将码头上的各色人等悉数收入其中，80多个赤裸着上身的工人有的在说闲话、有的在打牌、有的在看手机短信、有的在算卦，这是一个“会呼吸”的镜头，它能激起作为“观察家”的观众的各种情感，用导演自己的话说：“众生相看上去没有什么痛苦，但是镜头一收，其实那是一条很孤独的小船，在长江上漂流着。”因此影片灌注了一种深沉的悲悯气质。

影片的四个部分“烟、酒、糖、茶”暗合了片名的英译名称“静物”，也许在许多物质丰裕的人的世界里它们被忽略了，但是在三峡人的生活中，它们是令人刺目的存在，电影帮助我们重新捕捉到了这些“静物”。
既然导演在现实世界里感到了一种无能为力的尴尬，那么何不借助电影这个“造梦”的载体来制造一些梦想呢？于是我们在《三峡好人》中看到了一些超自然的现象，比如飞碟，正是这个从天空隆隆驶过的不明飞行物将韩三明仰望天空的视线与沈红连接到了一起，或许那一刻他们的心都已飞到了云霄之外。贾樟柯说：“或许有外星人来将他们接走呢。”另一个令人称奇的超自然现象是未完工的三峡纪念碑突然飞升向天空。在如晦的晨色中，经过一夜煎熬的沈红站在阳台上，她背后宛若马王堆出土的人面像的巨型纪念碑突然像发射的火箭一样升向天空，让许多观众啧啧称奇之余又惶惑不解。或许此时的任何解释都是多余的，多云多雨的巫山为什么不能是超现实事件的发生地呢？单调绝望的生活为什么不能来点突然的惊奇呢？
除了这些超自然的事件，《三峡好人》中的一些镜头也充满了超现实的味道，比如反复出现的几个工人用锤子打击地面的场面，富于节奏感，又像一幅幅剪影，很明显，作为现实一部分的它们又是游离于现实之外的，充满了象征的意味。还有小马哥去世后，镜头从韩三明摆放的遗像左移到四个穿着传统戏装却围坐在桌前发短信的人，十分诡异。沈红和丈夫在江边分手时，远处的桥上一对一对的人在随着音乐起舞；结尾处的画面背景出现了一个高空走钢丝的人，初看上去就像是走在半空中。这些镜头在以前以纪实见长的贾樟柯电影中是不多见的，这或许可以理解为导演对于现实生活诗意的想象和让步。随着时间的流逝，挥斥方遒的岁月已经过去，贾樟柯说：“坐在车内，看着路灯下匆匆行走的人群，我的心中充满了潮湿的感觉。”他的电影既有难能可贵的坚守，又隐隐透露出某种转变，但是这种介于现实和梦幻之间的表达也同样充满了张力，引发观众无尽的思考。

影片中，我们不断地跟随着一个又一个的长镜头，与主人公一起艰难行走在拆迁中的破败的奉节古城。形形色色的人们有着不同的思想境地，但共同的却是大家都生存在这样的一个环境中，无尽的艰难困苦，不管是生活上的还是思想上的。有两段对话更是让人深深的感到了这股悲凉。一段是“小马哥”在被韩三明解救后在酒桌上和韩三明的那段对话：“（你的手机铃声）这是什么歌？”　“好人一生平安。”　“奉节县现在哪还有好人？… 我们不适合这个江湖了，因我们太恋旧了”。小马哥也是恋旧的，但社会残酷的现实和氛围逼迫着这个小青年一步步走向罪恶。或许我不该用“罪恶”这个词，或许他太年轻还不懂得“罪恶”的含义。另一段是韩三明和与他分别16年的麻幺妹的对话：“你早不来晚不来，现在过了十六年你才来。”　“你过得好吗？”　“不好。”　“你现在有丈夫吗？” “不算有，跟着他跑船，混口饭吃。”　“我对你那么好，你怎么还要跑？你坐完月子我妈都不让你干活。”　“我那时候太年轻，不懂得。”。幺妹是不幸的，16年前被拐卖到山西汾阳当农民的老婆，更不幸的是解救行动帮她离开了一个还算幸福的地方，在逃出后的16年里她过得更加的凄苦。年轻的懵懂又怎能背负起这十六年悲苦的命运，幺妹的人生又有几个十六年呢？“小马哥”在一次“任务”中丧生，年轻的生命为什么付出了这么惨痛的代价？社会的教育？社会的氛围？我们要不要多反省一下，多问几个为什么？

就是在这样的悲凉和无奈中，这些微不足道无权无势的普通人，却仍然去做着艰难的选择，淡然的坚持着他们追求生存的本能。赚钱－谋生－解救－自由。影片结尾的一幕让人潸然泪下。拆房子的短工活快要做完了，韩三明在拆迁工地的工友们，跟韩三明讨论起将来的生计。他们先是对韩三明老家山西煤矿的工钱数目（一天两百块）兴奋不已，但听韩三明说完煤矿经常出事死人后又集体陷入了抽烟沉默。在缭绕的烟雾中，在一片静默中，农民工们艰难的考虑着这个艰难的决定。去？还是不去？要赚更多的工钱养活家人？还是要保证自己的生命？这是怎样的一个决定啊，让你在生存和生命之间取舍？你会选哪样？这些漂泊的农民工，在最恶劣的工作条件下打着短工，过着吃了上顿想下顿的的日子，他们的生活景况长久以来没有得到改善，反而越来越恶劣。社会的变迁，经济的发展，是否忽略漠视了社会底层人民的福祉乃至生命？

为了拿到更多的工钱，最后工友们还是跟着韩三明带着简单的行装上路了。韩三明回望这片废墟，一个人正在一根独索上高空行走，小心翼翼，如履薄冰，稍有松懈，就会摔得粉身碎骨。这不正是部分社会底层人们生活景况的印象么？只希望，这部反映中国现在社会边缘的作品，能够引起更多的关注，唤醒更多人的共鸣，真正去做些实事改善他们的生活景况，让社会底层的民众，不用再生活的如此凄凉辛苦，让他们更多的品尝到人间的温暖，让这个世界充满公平和慈爱。　　　　对待知识分子的态度标志着一个民族的文明程度；对待工人农民的态度，则可考验这个民族的良心！

坦诚地讲，整部影片看下来并没有预想中的那种完美，太多地方还不足够完善，众多业余演员的表演实在难掩紧张，他们的不自然让你好像能看到摄影机的存在，很多细节也显突兀，风格上则有种说不太清的含混。贾樟柯还在寻找自己位置的路上，但无论如何，他为自己也为中国赢得了一座久违的“金狮”，向大家呈现了很多人想说却不敢说或是说了也没法让更多人听到的话，这在充斥着娱乐大片的现在中国电影银幕上，无疑是应当受到尊重的！

搜狐首届博客大会

孟想中国 — Sun, 24 Sep 2006 22:07:46 +0800

刚从“搜狐首届博客大会”上回来，有点累，但心情不错，不是说“搜狐博客大会”办的不错，而是因为有女孩相伴。在北京的“搜狐博友”给予了这次大会很高的热情，这也许是大会组织者始料未及的，原本准备了2000份宣传资料，但来的人数可能翻了一倍，这让后面的“博友”感到有点不爽，但大会的选择的地弥补了这点缺憾，大会原选地为北京日坛公园，但后来却改成了北京游乐园，也许是大会组织为广大博友着想，在参加活动的同时还可以玩些游艺项目，其实这样有好也有坏，好的是博友可以免费的欢乐一把，不好的是游艺让“博友”的注意力有所转移，以至于很多大会项目点都非常的冷清，也只有“搜狗”大赛的场地还算热闹。

总的来说，还是要感谢“搜狐博客”，能这样的为广大“博友”着想是非常难能可贵的，希望在第二届时能有更多的更吸引人的项目出现，把大会举办的更好，我们将非常期待。

1996年30集电视连续剧《雨天有故事》	主演：潘长江、赵微、郭冬林
1996年20集电视连续剧《大魔方》	主演：赵微、郭冬林
1997年20集电视连续剧《才子佳人》	主演：莫少聪、于荣光
1998年20集电视连续剧《平安事务所》	主演：于荣光
2000年20集电视连续剧《相见恨晚》	主演：姜武
2001年20集电视连续剧《兼并》	主演：张丰毅
2001年 7集电视连续剧《儿女成群》	主演：杜源、丁嘉莉、徐红
2002年戏曲电视连续剧《屠夫状元》	主演：潘长江
2002年20集电视连续剧《正月里来是新春》	主演：潘长江
2003年电影　　　　《童话西游》	主演：刘显瀚、孙志刚
2004年20集电视连续剧《浮尘》	主演：高发、爱戴、杜源
2005年电影《梅里雪山》	主演：郑诺、张树平、唐于鸿