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三峡好人Still Life

片名：三峡好人
英文名：Still Life
出品人：周强 淡勃 任仲伦
编剧/导演：贾樟柯
主演：赵 涛 韩三明
友情客串：王宏伟
剪辑：孔劲蕾
摄影：余力为
美术设计：梁景东 刘强
录音：张阳
类型：剧情

片长：108分钟
出品：西河星汇 上影集团上海电影制片厂联合拍摄
获奖：获第63届威尼斯电影节最佳影片金狮奖

[导演简介]
贾樟柯，山西汾阳人。

毕业于北京电影学院文学系。
主要作品：

《小山回家》（1995年），获香港映像节大奖。

《小武》（1997年），共获八项国际电影大奖：第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈斯道奖、第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖 、第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖、第17届温哥华国际电影节：龙虎奖 、第3 届釜山国际电影节：新潮流奖、比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖 、第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖 、1999意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖。

《站台》（2000年）获2000年法国南特三大洲国际电影节最佳影片、最佳导演奖、获2001年瑞士佛里堡国际电影节唐吉珂德奖、费比西国际影评人奖、获2001年新加坡国际电影节青年电影奖、获2001年布宜诺斯艾丽斯国际电影节最佳电影奖、全美影评人协会2000年未在美国公演十大佳片第一名。

《任逍遥》（2002）第55届戛纳国际电影节正式竞赛片；第16届新加坡国际电影节国际影评特别奖；2004年洛杉矶影评人最佳外语片提名；美国《电影评论》年度十大佳片之一！

《世界》（2004）荣获第6届西班牙巴马斯国际电影节最佳影片金伯爵奖及最佳摄影奖、第11届法国维苏国际电影节评委会大奖、第7届法国杜维尔国际电影节最佳编剧金荷花奖，美国权威艺术杂志《艺术论坛》举办的2004年世界十大佳片评选活动榜首

《东》（2006年）第63届威尼斯国际电影节地平线单元获得由意大利艺术协会和意大利纪录片协会颁发的“2006开放奖”和纪录片奖。

《三峡好人》[剧情简介]

影片内容极其简单，但人物故事却生动鲜活。全剧由两条线索交织。一条线索讲述：一个煤矿工人16年前买了个媳妇生了个孩子，后来这个被拐卖的妻子被公安干警解救，带着孩子返回了三峡地区。16年后，煤矿工人踏上了寻找自己孩子的道路，在寻找孩子的过程中遇到了16年前的“妻子”，两个人突然产生了真正的爱情，然后两个人决定结合最终在一起。另一条线索讲述：太原来的护士沈虹，因丈夫在三峡地区做生意两年没有回家，她来到三峡地区寻找他的丈夫，在找寻的过程中，她逐渐明白，她的丈夫已经又有了新的生活，最终当她找到丈夫的时候，向对方提出了离婚。

《三峡好人》[影片赏析]

《三峡好人》无疑是2006年度中国电影的回归与骄傲，它没有巨额的制片投资，也没有万人如潮的场面，但它却以最质朴的动作语言，最真实的感人镜头赢得了世界观众的认可，并一举夺得“第63届威尼斯电影节金狮奖”。

这也带给我们一种启示：不是我们不喜欢看“大片”，而是“大片”离我们的生活太遥远了，相对的这些更能贴近生活的影片，反而更能引起大家的共鸣。

《三峡好人》让人真真切切的感觉到了生活在社会底层的人们真实的一面。烈日下的拆迁工地、狭促的阳台走道、仿佛可以闻到机油味的车间、霉迹斑斑的旅馆、阴霾欲雨的天气、泥泞的街道、朴实的脸庞，这种感觉是震撼的，远不是那些巨资打造的人造景点、摄影棚灯光、片酬拿到几千万的施脂黛粉的职业演员能表现出来的。如果要为这部电影定一个基调，我觉得是平淡的悲凉。但是让人感动的是，一个个平凡的人物，却在这悲凉的人生里，坚持着他们的选择，我们难道不该为他们做些什么吗？

故事的地点设置在拆迁中的三峡，既有破坏，又有建设，其实它是急剧变迁中的中国社会的一个缩影。在影片中，每个人物的命运也都处在变化之中。一个煤矿工人、一个护士从山西来到四川奉节寻找他们多年未曾谋面的爱人，时间的流逝已经将人变得物是人非，现实逼迫他们都必须作出选择。结果是原本非法的夫妻又走到了一起，韩三明情愿以替别人还账的方式带走了“妻子”；而原本属于合法婚姻的沈红夫妇在江边跳完了最后一支舞曲后，分道扬镳。这种设置有一种戏剧性的趣味：法律是爱情和婚姻的保障吗？然而导演的意旨并不局限于此，对他来说，这两个关于寻找的故事只是将影片丰富内涵包裹起来的包袱皮，使电影更具有可看性。这是贾樟柯的一种转变。就是说戏剧性并不十分强烈，而是靠一种疏离散淡的情绪贯穿其间。
    在《三峡好人》中，人物的表演都可以称得上是不动声色，这延续了贾樟柯电影的一贯的疏离的风格。这次甚至走的更远。韩三明常常是一言不发，矮小的他在破烂欲摧的建筑物中缓缓地走着，在面对别人时，只有令人振颤的沉默，听着时间强大的洪流从头顶碾过。赵涛饰演的沈红自始至终也是如此，甚至在第一次见到抛弃自己的丈夫时，她也没有大悲大喜，两个人在江边分手时，她也是轻轻地拥抱了丈夫便转身离去。然而愈是静默便愈有力量。沈红的经常性动作就是不停地喝水，每到一个地方，她先找到饮水机取水，但是水的温度也平息不了她心中的热燥与不安。也许这样的表演才能更加准确的传达出人物的生存状态，进而整个影片的氛围和状态也就出来了。
    在故事层面之外，才真正是导演想要表达的东西。《三峡好人》既关乎好人，又关乎三峡，他（它）们才是影片真正的主角。影片开头那个缓缓移动的镜头就像是一幅活动着的油画，将码头上的各色人等悉数收入其中，80多个赤裸着上身的工人有的在说闲话、有的在打牌、有的在看手机短信、有的在算卦，这是一个“会呼吸”的镜头，它能激起作为“观察家”的观众的各种情感，用导演自己的话说：“众生相看上去没有什么痛苦，但是镜头一收，其实那是一条很孤独的小船，在长江上漂流着。”因此影片灌注了一种深沉的悲悯气质。

影片的四个部分“烟、酒、糖、茶”暗合了片名的英译名称“静物”，也许在许多物质丰裕的人的世界里它们被忽略了，但是在三峡人的生活中，它们是令人刺目的存在，电影帮助我们重新捕捉到了这些“静物”。
    既然导演在现实世界里感到了一种无能为力的尴尬，那么何不借助电影这个“造梦”的载体来制造一些梦想呢？于是我们在《三峡好人》中看到了一些超自然的现象，比如飞碟，正是这个从天空隆隆驶过的不明飞行物将韩三明仰望天空的视线与沈红连接到了一起，或许那一刻他们的心都已飞到了云霄之外。贾樟柯说：“或许有外星人来将他们接走呢。”另一个令人称奇的超自然现象是未完工的三峡纪念碑突然飞升向天空。在如晦的晨色中，经过一夜煎熬的沈红站在阳台上，她背后宛若马王堆出土的人面像的巨型纪念碑突然像发射的火箭一样升向天空，让许多观众啧啧称奇之余又惶惑不解。或许此时的任何解释都是多余的，多云多雨的巫山为什么不能是超现实事件的发生地呢？单调绝望的生活为什么不能来点突然的惊奇呢？
    除了这些超自然的事件，《三峡好人》中的一些镜头也充满了超现实的味道，比如反复出现的几个工人用锤子打击地面的场面，富于节奏感，又像一幅幅剪影，很明显，作为现实一部分的它们又是游离于现实之外的，充满了象征的意味。还有小马哥去世后，镜头从韩三明摆放的遗像左移到四个穿着传统戏装却围坐在桌前发短信的人，十分诡异。沈红和丈夫在江边分手时，远处的桥上一对一对的人在随着音乐起舞；结尾处的画面背景出现了一个高空走钢丝的人，初看上去就像是走在半空中。这些镜头在以前以纪实见长的贾樟柯电影中是不多见的，这或许可以理解为导演对于现实生活诗意的想象和让步。随着时间的流逝，挥斥方遒的岁月已经过去，贾樟柯说：“坐在车内，看着路灯下匆匆行走的人群，我的心中充满了潮湿的感觉。”他的电影既有难能可贵的坚守，又隐隐透露出某种转变，但是这种介于现实和梦幻之间的表达也同样充满了张力，引发观众无尽的思考。

影片中，我们不断地跟随着一个又一个的长镜头，与主人公一起艰难行走在拆迁中的破败的奉节古城。形形色色的人们有着不同的思想境地，但共同的却是大家都生存在这样的一个环境中，无尽的艰难困苦，不管是生活上的还是思想上的。有两段对话更是让人深深的感到了这股悲凉。一段是“小马哥”在被韩三明解救后在酒桌上和韩三明的那段对话：“（你的手机铃声）这是什么歌？”　“好人一生平安。”　“奉节县现在哪还有好人？… 我们不适合这个江湖了，因我们太恋旧了”。小马哥也是恋旧的，但社会残酷的现实和氛围逼迫着这个小青年一步步走向罪恶。或许我不该用“罪恶”这个词，或许他太年轻还不懂得“罪恶”的含义。另一段是韩三明和与他分别16年的麻幺妹的对话：“你早不来晚不来，现在过了十六年你才来。”　“你过得好吗？”　“不好。”　“你现在有丈夫吗？”  “不算有，跟着他跑船，混口饭吃。”　“我对你那么好，你怎么还要跑？你坐完月子我妈都不让你干活。”　“我那时候太年轻，不懂得。”。幺妹是不幸的，16年前被拐卖到山西汾阳当农民的老婆，更不幸的是解救行动帮她离开了一个还算幸福的地方，在逃出后的16年里她过得更加的凄苦。年轻的懵懂又怎能背负起这十六年悲苦的命运，幺妹的人生又有几个十六年呢？“小马哥”在一次“任务”中丧生，年轻的生命为什么付出了这么惨痛的代价？社会的教育？社会的氛围？ 我们要不要多反省一下，多问几个为什么？

就是在这样的悲凉和无奈中，这些微不足道无权无势的普通人，却仍然去做着艰难的选择，淡然的坚持着他们追求生存的本能。赚钱－谋生－解救－自由。影片结尾的一幕让人潸然泪下。拆房子的短工活快要做完了，韩三明在拆迁工地的工友们，跟韩三明讨论起将来的生计。他们先是对韩三明老家山西煤矿的工钱数目（一天两百块）兴奋不已，但听韩三明说完煤矿经常出事死人后又集体陷入了抽烟沉默。在缭绕的烟雾中，在一片静默中，农民工们艰难的考虑着这个艰难的决定。去？还是不去？要赚更多的工钱养活家人？还是要保证自己的生命？这是怎样的一个决定啊，让你在生存和生命之间取舍？你会选哪样？这些漂泊的农民工，在最恶劣的工作条件下打着短工，过着吃了上顿想下顿的的日子，他们的生活景况长久以来没有得到改善，反而越来越恶劣。社会的变迁，经济的发展，是否忽略漠视了社会底层人民的福祉乃至生命？

为了拿到更多的工钱，最后工友们还是跟着韩三明带着简单的行装上路了。韩三明回望这片废墟，一个人正在一根独索上高空行走，小心翼翼，如履薄冰，稍有松懈，就会摔得粉身碎骨。这不正是部分社会底层人们生活景况的印象么？只希望，这部反映中国现在社会边缘的作品，能够引起更多的关注，唤醒更多人的共鸣，真正去做些实事改善他们的生活景况，让社会底层的民众，不用再生活的如此凄凉辛苦，让他们更多的品尝到人间的温暖，让这个世界充满公平和慈爱。　　　　对待知识分子的态度标志着一个民族的文明程度；对待工人农民的态度，则可考验这个民族的良心！

坦诚地讲，整部影片看下来并没有预想中的那种完美，太多地方还不足够完善，众多业余演员的表演实在难掩紧张，他们的不自然让你好像能看到摄影机的存在，很多细节也显突兀，风格上则有种说不太清的含混。贾樟柯还在寻找自己位置的路上，但无论如何，他为自己也为中国赢得了一座久违的“金狮”，向大家呈现了很多人想说却不敢说或是说了也没法让更多人听到的话，这在充斥着娱乐大片的现在中国电影银幕上，无疑是应当受到尊重的！